ハービー・ハンコック・カメレオン／Herbie Hancock - Chameleon (Live) [ハービー・ハンコック]
60年代よりジャズシーンで人気だったハービー・ハンコックの、アルバムとしては初めてビルボードのジャズ・チャートで1位を獲得、総合アルバム・チャートでも20位以内に達して、商業的にも大成功した1973年発表のアルバム「ヘッド・ハンターズ」Head Huntersから、カメレオンChameleon。
この15分にも及ぶインストルメンタルの楽曲が収録されてたアルバムが、ジャズ・チャートはともかく、ビルボードの総合チャートで20位以内に入ったというのは事件で、このアルバムの成功を皮切りに、当時ジョン・マクラフリン率いるマハヴィシュヌ・オーケストラの「黙示録」Apocalypseをプロデュースした、ザ・ビートルズのプロデューサーでロックファンにはお馴染みのジョージ・マーティンに、マハヴィシュヌ・オーケストラのジャズ・ロック的なアプローチに傾倒していたジェフ・ベックが、自分のソロアルバムのプロデュースを依頼。
1975年、発表されたアルバム「ブロウ・バイ・ブロウ」Blow By Blowがギターインストアルバムとしては異例の！ビルボード一般チャート4位、アメリカでゴールドディスクを獲得する空前の大ヒットになったわけでございます。皆、ロックもジャズもクロスオーバーも繋がっていたのであります。
翌、1976年、更に！一般的にアメリカに限らず、ジャズだロックだに全く興味のない日本のオーディエンスにも売れに売れた大ヒットアルバム、ジョージ・ベンソンの「ブリージン」Breezin が続き、これ等の楽曲はジャズなのか？ロックなのか？どう評して良いのかわからず、なんとなーく『クロスオーバー』という言葉が出来たような記憶があるのですが（笑）、もしかしたらもっと商業的なレコード会社の思惑があって、クロスオーバーという「ジャンル」を作ったのかもしれませんが、定かな所は管理人にはわかりませぬ。
1970年前後というのは歴史的にみても、それまでのR＆Bとは違う、もっとロックやジャズ色を入れたニューソウル、ニューファンクが黒人の間から誕生し、70年代初頭、日本の「踊り場」後にディスコと言われる場所でも、一部のコアなとっぽい連中にはウケ（一般的には世の中は和製ふぉーくブームだったので、一部でした）ておりました。
また、プレイヤーサイドの方々にも強い影響を与えており、ジャズの帝王、マイルス・デイビスがファンクやロックに影響をうけ、それまでのアコースティックジャズをやめ、電子楽器を使った「新しい事」をやりだし、こちらハービー・ハンコックの「ヘッド・ハンターズ」Head Huntersも、そのマイルス系列の流れの、当時は『クロスオーバー』、昨今は、ジャズファンクの傑作アルバムと『ジャズファンク』で統一されてる大ヒットアルバムなわけでございます。
その名の通りジャズとファンクの融合。逆にニューファンクと言われていたバンド、当時の踊り場で人気になっていたグループの当時のアルバムも、『クロスオーバー』『ジャズファンク』的な所も多々あり、日本で今も古のディスコフリークに人気のあるアース・ウインド＆ファイヤー、クール＆ザ・ギャングの初期のアルバムなど、まさに！そんな感じのアルバムでございます（特に日本では当時、殆ど売れてませんが）。
或いはジェフ・ベック同様、ロックと言われるサンタナもマハヴィシュヌ・オーケストラのジョン・マクラフリンと競演アルバムを出しており（このアルバムは当時のサンタナ人気で売れました）、プレイヤーサイドは「稚拙なジャンル分け」で活動などしていなかったのが、よくわかると思われます。
ちなみにこのアルバム、「ヘッド・ハンターズ」Head Huntersに参加してるベーシスト、ポール・ジャクソンは、日本人女性との結婚を機に1985年に日本に移住。チャー氏のサイケデリックスに参加しておりますし、ドラマーのハーヴィー・メイスンは、バークリーの同期生に日本人ジャズ・ピアニストの佐藤允彦氏がおり、ギタリストの大村憲司氏やカシオペアのプロデュースも日本のフュージョンブームの頃行っており、昨今も元T-SQUAREの本田雅人氏のレコーディングに参加したりと、何かと日本の古のロックファンやフュージョンファンにも、馴染みのあるメンバーでございます。
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